ПЕТЕР КУБЕЛКА:
МЕТРИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ

В «Адебаре» использованы только определённой длины кадры, скомбинированные согласно таким же определённым правилам. Например, последовательное чередование между позитивом и негативом. Кадры фильма в крайней степени контрасты – чёрно-белые фигуры в танце. Изображения обнажены до своих сущностных черт, и приведены в движение почти ужасающим по силе сочетанием с повторяющимся звуком. Фред Кэмпер

Достижением Кубелки стало то что он двинул советский монтаж на шаг вперёд. Эйзенштейн обращался с кадрами как с базовыми блоками и монтировал их вместе таким образом, чтобы создавать паттерны значений. Кубелка же вернулся к пониманию отдельного кадра как сущности кинематографа. Факт того, проекция фильма являет себя со скоростью 24 кадра в секунду служит основой для его искусства.
Фред Кэмпер

«Арнульф Райнер» - архитектура, выстроенная временем в кино, использует только основные элементы своего медиума: свет и тьма, звук и тишина. Петер Кубелка

Своим третим метрическим фильмом «Арнульф Райнер» Кубелка достигает блестящего успеха в освоении сущностных компонентов кинематографа – то есть света, его отсутствия, звука и тишины. На этих четырёх китах зиждется кино как таковое. Растянутые до своих границ, весь иллюзионизм изгнан прочь. Последний след пространственного воспроизведения гаснет. И иллюзия движения, основанная на визуальном сходстве последовательных кадров (чьи незначительные различия исчезают при проекции и благодаря медлительности восприятия, превращаются в иллюзию непрерывности) также уничтожается.
Петер Черкасски

«Антифон» выстроен из четырёх базовых элементов кино, свет и тьма, звуки и тишина. Это тот же фильм «Арнульф Райнер», но с формально изменённой структурой, то есть показанный в негативе. Позитив ставится негативом и наоборот, тишина сменяется звуком, а звук тишиной.
Петер Кубелка