Конкурсная программа №6

Португалия | 2017 | 27 мин
Жорже Жакоме
Российская премьера

Происходит природная катастрофа, и все жители вынуждены покинуть Азорские острова из-за эпидемии — неконтролируемого распространения гортензий, часто встречающегося здесь цветка. Два молодых солдата, привязанные к красоте местных пейзажей, открывают для нас печальные истории тех, кому пришлось уехать, а также тех, кто пытается сопротивляться, продолжая жить на островах. Это киностранствие становится ностальгическим и политическим размышлением о территориальной принадлежности и идентичности, а также о той роли, которую мы играем в родных местах.

После показа состоится обсуждение фильма с его автором, режиссером Жорже Жакоме.

Канада | 2017 | 16 мин
Джон Рафман
Российская премьера

Научно-фантастический фильм-эссе, собрание воспоминаний одинокого рассказчика, заключенного в темницу собственного разума. С помощью нелинейной структуры, объединяющей сны и воспоминания, Рафман в форме потока сознания размышляет об искусстве, идентичности и времени, опираясь на произведение Леонарда Коэна. Режиссёр рассказывает о загадочном путешествии человеческой души, используя фотографии, подвергнутые цифровой обработке, и 3D-пейзажи из видеоигр.

Таиланд | 2018 | 22 мин
Патомпон Монт Теспратип
Российская премьера

Портрет бродячего музыканта Тома Ассаян-Якгавана. В фильме он появляется как вымышленная версия самого себя, живущая в условиях постоянной нестабильности, в разрушенной стране. Музыкант запирается в пустой комнате в полном одиночестве и продолжает наигрывать медитативные ритмы своих мелодий. «mare lu ze=i» — ненастоящее слово. Он случайно услышал его в наслоениях воспроизводимых звуков. Оно появляется из ниоткуда. Слово производит определённый звук в его голове, который Том затем произносит как защитную мантру, переносящую его в медитативный транс ещё до того, как он сам начнёт создавать звуки. Это всё — часть его проекта Sap («Заколдованный»).

Германия / Нидерланды | 2017 | 14 мин
Бени Вагнер
Международная премьера

Бени Вагнер скрещивает два цикличных метаболических пути в попытке установить между ними соотношение взаимности. Переходя от метаболизма человеческого тела к метаболизму инфраструктуры отходов, фильм создаёт обратный обмен, при котором сокрытие отходов внутри человеческого тела превращается в сокрытие человеческого тела внутри отходов. Граница, которая отделяет отходы от производства, как представляется, имеет базовый набор моральных следствий. В фильме они представляются расположенными где-то между правоохранительными органами и классовой структурой, определяемой должностью на работе.